中国一线小鲜肉片酬从上周起进入2亿时代。这就解释了今天的一些影视剧粗制滥造。为何那么多抠像剧了，因为这样省时间省钱。
☆以前如果有一部好剧本，拍成一部好作品的概率是70%，但现在很难，因为演员没有时间。
☆小鲜肉不拼演技，但会拼房车大，拼保镖人数。等轮到他们戏的时候，他们一定不会先出来，因为谁先出来谁就输了。
☆一条河里的一条鱼死了，那是鱼的问题，一条河里绝大部分鱼都死了，那河有问题。
☆虚假的收视率让电视台和平台疯狂追逐大IP和小鲜肉，演员全是平台决定的。那这个行业怎么办？想要变取决于政府是不是要整治，要靠行业自救不太可能。
前不久，编剧宋方金在一篇“卧底横店一线实录：表演，一个正在被毁掉的行当”刷爆网络，文章内容涉及到行业内一些年轻演员“滥用替身”、“天价片酬”等现象，以匿名横店老演员之口透露出的行业畸态超过了大多数人的认知，诸如拍半年的戏主演到场15天速成，只用演出表情包，从不背台词等不正当的表演行业“新业态”被绘声绘色地展现在大众面前。
宋方金与史航在上海思南文学之家展开对谈。澎湃新闻记者陈晨图
3月18日下午，宋方金与另一位编剧好友史航在上海思南文学之家展开对谈，主题是“影视行业究竟怎么了”。两位毒舌编剧就身处行业的所见所闻继续深度吐槽和爆料。
中国小鲜肉正式进入两亿时代
小鲜肉的“天价片酬”在近期的两会上也不断被同行前辈们“声讨”，敢言的卧底宋方金在活动上带来“一线情报”——“中国的一线“小鲜肉”演员片酬从上周起进入2亿时代。
这话头原是从编剧话题来的。在谈论编剧处境的时候，宋方金透露国内一线编剧写电影的酬劳是万，现场有观众感叹钱多，宋方金随机表示，上周他刚刚听一个片方说起他们邀请国内某当红小鲜肉演员，对方开出的片酬是税后1亿8千万。制片方还价到一亿三，小鲜肉嫌钱少没接。“国内现在排前三的小鲜肉都是税后一亿五以上。到了那个数字，税金的比例是非常高的，所以片方在这一个演员上的支出，就超过2亿”，宋方金总结，“可以说从上周开始，中国小鲜肉进入2亿时代。”再加上配戏的主演片酬支出就将超过三亿。
这样的数字能够非常直观地说明为什么今天的一些影视剧粗制滥造，“全世界（范围来看）影视的黄金比例30%是给演员的，当一个人拿走2亿的时候，总制作费得多少才能保证不超过这个比例？中国现在没有6亿制作的电视剧。”宋方金说。
史航提到眼下被广泛用于电视剧中的抠像技术，“怎么那么多抠像剧啊？为什么要抠图啊？因为这样省时间省钱。”但同时史航认为，“抠像”是对粉丝极大的伤害，“本来粉丝就不喜欢别的东西，就喜欢看你，看到的还是假的。看影视剧本来就是给自己造梦的，结果人在最需要寻求安慰的场合，却被最大程度地蔑视。”
同时，不止因为主演片酬剥削了其他环节的制作成本，一些演员不好好演戏更直接地对作品造成了伤害。宋方金谈到，如今影视行业需要大量的青年编剧，因为有很多“活儿”需要人干，“青年编剧这个时候进入这个行业，钱是能挣的，但是很难有好作品。以前如果写出一部好剧本，拍成一部好作品的概率是70%，现在几乎很难，因为演员没有时间。”
以前演员要修改剧本，现在都忙着修改自己
宋方金在影视行业从业多年，耿直的个性也没少招惹是非。曾经他与宋丹丹合作《美丽的契约》，宋丹丹现场改词，最后让他和宋丹丹大撕过一场。如今因为宋丹丹在两会上痛批“小鲜肉”，宋方金称“又与丹丹老师身处同一阵营”。
宋方金觉得对于编剧们来说，有一种苦恼在于演员们总要修改他们写好的剧本。“年的时候我们还执着于该不该修改剧本，现在想想，这是创作环节内的矛盾。但是现在很少修改剧本了，因为很多是替身在演，主演常常不看剧本，更不用说修改剧本了。他们热衷于修改自己。”
这话引发现场观众的一片笑声，两位编剧继续吐槽，例如在颁奖礼现场，发现演员们越来越像，都快认不出人了；某女演员因为整了微笑唇，永远不能出现在难过的场合演悲伤的戏，这些例子荒诞又真实。
当然演员本人不改戏，但出于对IP的发掘和对粉丝的“尊重”，编剧们的剧本被拍出来已经完全换了一番模样。史航说，“原来我们说编剧惨，但是最惨的是你写的是一个样子，拍出来是另一个样子。就像看中国男足，不知道下一分钟会发生什么。但是中国编剧更不幸，你看自己的剧本都不知道下一分钟会发生什么。”
另一件看似“荒诞”的爆料是一则来自剧组盒饭的小花絮，卧底横店的宋方金表示，剧组盒饭分为明星餐、明星助理餐、主创餐和普通餐。“明星助理餐是排在主创餐前面的，我去剧组能感觉到严重歧视。”而如果拍摄现场有两个小鲜肉，“会拼谁的房车大，拼保镖人数。等轮到他们戏的时候，导演请他们出来他们一定不会出来，因为谁先出来谁就输了。最后两边经纪人得约定时间，同一秒出来。”
这些剧组见闻都令宋方金感到气愤，“生产价值观的行业，生产的过程本身就反映了价值观。”
宋方金与史航在上海思南文学之家展开对谈。澎湃新闻记者陈晨图
行业自救不太可能，需要有关部门立法整治
“卧底文”火了之后，宋方金经常被媒体采访问及“影视行业到底该怎么办？”对于这个大问题，宋方金表示，自己解决不了，但如果一定要被问，他希望能够由管理者从立法层面予以整治。
“一条河里的一条鱼死了，那是鱼的问题，一条河里绝大部分鱼都死了，那河有问题。”宋方金认为，改变当前影视环境是当务之急，“收视率造假、点击率造假这些事我们没办法。《三生三世十里桃花》号称日点击量15亿，中国网民总数才7亿。”
对于大众审美的话题，史航表示，“我们不是挤兑小鲜肉，只是在做事的时候，要考虑职业影响力。他们可能要占据一代人的童年记忆，更年轻的人会以为这就是天花板，艺术的高度就是这样，这是非常可怕的。可是现在创作者由于仓促、草率，都无所谓，把原来有的东西都丢掉了。”
宋方金呼吁立法，并表示，电影行业的立法会规范票房注水、透漏瞒报等乱象，但电视剧领域虚假的收视率让电视台和平台疯狂追逐大IP和小鲜肉，“今天中国电视剧导演里几乎数不出三个能决定演员的。演员全是平台决定的。说这个行业怎么办？想要变取决于政府是不是要整治，要靠行业自救不太可能。”
崔永元的愤怒：1个亿的电视剧小鲜肉片酬万，拍出来的不是垃圾是什么？张胡子·张胡子·张胡子·张胡子·张胡子·张胡子
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“两会”宋丹丹、崔永元、高满堂痛批“小鲜肉”●●●●●
“两个小鲜肉一起拍戏，早到的在停车场等着，非要别人先进去。好像后进去的人显得腕比较大。”
“两个小鲜肉一起拍戏，早到的在停车场等着，非要别人先进去。好像后进去的人显得腕比较大。”
“当我们在后台候场的时候，真切看到了小鲜肉们保镖的阵势。他们的队伍比普京、特朗普的阵容还大。”
今日（3月6日）的政协文艺界别小组讨论上，在谈到《政府工作报告》对文化产业论述的部分时，全国政协委员宋丹丹和高满堂分别就影视剧制作中的“小鲜肉”等影视行业乱象，发表了自己的看法。
宋丹丹委员（国家一级话剧演员）
“小鲜肉”攀比化妆师和助理人数，很多青年演员缺乏老师引导如何做人
“目前很多青年演员一夜成名，缺乏老师引导如何做人。”宋丹丹说，现在很多青年演员一夜成名，要不因为长得帅，要不会演一点戏但也不成熟。一下子就几千万粉丝，挣很多钱。
宋丹丹列举了拍戏时碰到的两种现象。例如，“小鲜肉”攀比化妆师和助理人数；还有一种是两个“小鲜肉”一起拍戏，早到的在停车场等着，非要别人先进去。“好像后进去的人显得腕比较大。”宋丹丹说，“没有人告诉他们什么是露怯的。”
宋丹丹回忆，她20岁考入北京人艺，有老师手把手教“老老实实做人，认认真真演戏”。老师苏民曾送给她一把扇子，上面写着：“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”
她说，当时她不太明白是什么意思，现在越来越明白。她希望，能有老师对青年演员进行引导，帮助他们树立正确价值观和人生观。
高满堂委员（著名编剧）：
“艺术没有创新了”
“总理的报告谈到文化时说了很多个‘投入’，但少提了一个问题，就是管理。我们的文化需要管理，两手抓两手都要硬，但显然现在的管理跟不上。”
高满堂从年轻演员（小鲜肉）、现实主义题材和创作创新三个方面，列举实例指出加强管理的必要性。
“上个星期我在上海参加了一个颁奖盛典，那里简直是国内最鲜的肉区，盛况空前。李雪健走上台颁奖时，主持人说，‘李雪健老师能不能给年轻演员说几句话？’李雪健说‘不敢，不敢，’连声说了几个不敢，这是一种无声的批评。”
“晚会持续了三个小时，这些小鲜肉在颁奖过程中就开始互相联络，拿完奖就全部都走了，可雪健还一直坐到晚会结束。当时杨澜问了一句，‘李老师你怎么还在？’他说，‘观众没走啊’。”
“当我们在后台候场的时候，真切看到了小鲜肉们保镖的阵势。他们的队伍比普京、特朗普的阵容还大。”高满堂提到在后台见到的小鲜肉“保镖团”，“我在想，我们的文化在前进，但文化的传达出现了很多问题，我们需要管理。”
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他提到，现在拍摄一部1个亿成本的电视剧，要请到这些当红鲜肉，片酬基本在-万之间，只有两三千万留给导演、编剧、团队、后期制作，“这不是什么新鲜事，造成了我们作品中巨大的垃圾出现，因为没有钱做后续。这已经变成了新常态。”
而且，某些拿走高片酬的小鲜肉也丝毫没有敬业可言。“这些孩子们演电视剧。有一场戏我跟导演说，怎么能这样对待观众？镜头中几个小鲜肉在台阶聊天，聊了15分钟机位没动。我说，导演你不能这么办。导演说，‘我跟他们说了，他们不愿意站起来，就愿意这么趴着。’”
“还有一场戏，是两个人边吃饭边谈恋爱，一个很当红的小鲜肉，一边说话一边却一口饭不吃，只是装作吃进去，观众都看出来了，他在不停地咀嚼，嘴里一点东西没有。导演说，‘我也提过。但演员告诉我，吃进饭粒很不舒服，不想吃。’”
冯小刚痛批某“鲜肉演员”
“但就是这样的剧，有强大的收视率。”高满堂提到，在上海的某一天，去快餐店吃面，几乎所有年轻人都在一边吃饭，一边用手机看一部由某小鲜肉主演的玄幻剧，“我们怎么办？我们的现实主义传统、现实主义创作手法从来没有今天这么难看。”
“青春是有限的。但这些孩子把青春如此挥霍，无价的挥霍，我们觉得心疼。”高满堂提到和“国立这一代人”每次谈起这个问题，“就真的想大哭一场。”
他提到自己正在筹备的新戏《老中医》，“之前见到陈宝国我就说了一句‘你胖了’，他春节期间就减了12斤。昨天我见到他，他说8月份开机前再减12斤。现在天天在家看医书。”
可现在的小鲜肉很显然缺乏这种敬业精神，“下了飞机就换新装。”他说，“我想这样的艺术要管理。这不仅是我们每个电视艺术工作者的事儿，也是国家的事儿。”
在与其他委员的交谈中，高满堂认为，目前的电视剧本写作已经“软件化”了，无论是青偶剧、古偶剧还是家庭生活剧，“都有套路”。
“我参加过一个剧本讨论会，我听完之后总结说，现在所有的剧都是一个剧，你中有我我中有你。看同行的剧本，一个剧本扫一圈用半个小时，基本上一模一样”，高满堂感叹，“艺术没有创新了。”
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中国制片人编剧整理（澎湃新闻中央新闻网络等）中国高级文化创意总监培训开班啦！招生范围：全国范围
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1、高级班5天（全日制）
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厦门班开班时间年4月14----4月18日
为贯彻执行国发{}10号文《国务院关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》的精神，推动实施文化创意和设计服务人才扶持计划，国家人力资源和社会保障部教育培训中心在全国范围内推动实施文化创意和设计服务人才扶持计划，在全国范围内开展“文化创意师职业培训项目”（分为初级、中级、高级班）。项目由北京中讯新媒文化中心负责实施。《中国制片人》联合主办
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北京中讯新媒文化中心
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